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    算起来,我坚持写小说,有10年了。

    在这个过程中,我对于写作的态度也经历了由热爱到想赚钱、想成名再到把写作视为人生的乐趣。想法起起伏伏,幸运的是我还在坚持写,笔在手里,路在脚下。

    今年我的两部小说《请让我奔跑》和《延平路259弄》先后被出版公司签约。身在上海的我,也希望可以像当年的很多名作家一般,写出人生点滴和浮世变迁。

    不过客观来说,我的功力还没那么深,需要走的路,还挺远。今天这篇文章,我想通过自己的经历,聊聊我对小说的态度,分享一些个人方法。

    希望可以对大家有启发。

    我分了几个问题,方便大家阅读。

    问题一:写小说的目的是什么

    写小说,到底是为了什么?

    这个问题,我回答不上来。它未必能有实际的功效,也不是每个人都可以靠写小说赚钱,可是,有一点是可以保证的——它很有趣,也很有意思。

    小时候我因为喜欢看张爱玲的小说,总想长大后也成为一名作家。带着这样的梦想,一直写到现在。写小说,陪我走过最难熬的日子,给了我很多心理支撑。

    放在其他人身上,写小说目的不同,相应的写作方式和期望结果肯定也不同。

    假如你带有功利心,肯定是想学速成法,对于写小说的预期目标就会更现实。可是创作小说偏偏就不是一朝一夕,一蹴而就的事情,所以你的预期目标肯定可以遇见的会失望。因此,开始写小说之前你必须要认清一点,写小说≠名利+金钱。

    就像建造楼房一样,你连砖头都不会摆放,就想建高楼大厦,结果只能失败。

    当我们搞清写小说的目的后,是不是就可以凭着一腔热血开始创作小说了呢?

    当然不行!写小说不是干力气活,埋头苦干就行,假如现在给你一个题目你可能还会知道写什么?但如果什么题目都没有,你还会知道下笔要写什么吗?

    所以我们创作小说的第一步,就是要先选好小说的主题。那么,如何确定主题呢?下面我就来聊一聊创作小说时,如何选主题。

    问题二:如何选小说的主题

    小说是什么?

    它是一种想象性写作的混合事物,一部分想狂野飞翔,另一部分则紧张得紧紧抓住缰绳。在评论文中,你的目标很明确,直接说出你的观点即可。

    “北大博士毕业后去开摩的”,你既可以表示赞同,欣赏他的“走自己的路让别人说去吧”的洒脱;也可以批评他,说他浪费国家对他的教育培养。你看,无论哪一种,观点鲜明,目标明确。

    而在小说中,你的目标是创造角色,让他们做事情,而且最理想的状况是——不要直接道出你的意思。

    小说的意义要由小说的人物来表现,而不是由你来叙述,不到小说的最后,可能连你自己都不知道小说最终能表现出什么样的意义。

    所以我主张动笔前先选一个主题的基调,而非定一个具体的主题内容。

    类似于,我要写一个有关都市男女互为对方着想,相爱却不能在一起的爱情故事,而不是我要写一个男主为了成全女主,最终选择牺牲自己的幸福,远走他乡的故事。

    发现了吗?前者是大方向,定调性,而后者则是一个具体的故事内容。相比之下,前者你能想象的空间就很大,发挥的余地也很多,相反,后者就把你的思维框死了,创作的路子相对也就窄了。

    我们一般选主题,有几个大方向,男女情感类,家庭伦理类,组队探宝类,升级打怪类。有人说,这不是小说的题材吗?

    对!

    我们选主题就是先从选题材入手的,定好一个题材后,我们就可以在题材的基础上定你的小说基调。比如,你要写家庭伦理类,就要定好是写婆媳矛盾还是夫妻矛盾?是写因为矛盾导致家庭解体?还是经历吵吵闹闹,分分合合最终一家团圆?

    有人说,我就想写霸道总裁,那你的题材就属于男女情感,主题是霸道总裁各种宠妻?还是霸道总裁被女主征服?后面的两种思路才是你应该确定的方向。

    主题方向选好后,接着就可以进行第二步,也就是我接下来要谈的第二个问题——如何构思?

    问题三:我们该如何构思小说(灵感如何拓展为小说)?

    在讲具体的构思方法之前,我先介绍一下什么是小说的灵感。

    灵感是我们大脑灵光一现的东西,就像一颗种子一样。

    我们知道,种子是生命的原力,它平凡无奇,却充满了创造奇迹的力量。在小说里,这颗种子是世界观的开始,也是故事的起点。它会随着你的思维展开,修改,整合,直到变成它最后的模样。

    可能你最初想象它是一片云,但它最终成为一朵花,这都是可能且经常发生的。

    那么,灵感的来源有哪些呢?可能是你的创意,别出心裁的想法,可能是你某个瞬间的灵光一闪,可能是一幅画,也可能是一首歌,抑或一个场景。

    有了灵感,我们是否就等于有了一部小说呢?

    非也,很多写作者往往都是有了一个想法,却一直无法把它变成一部小说。我身边就有一个这样的朋友,每天都在朋友圈发一些短诗,短句,经常有一些稀奇古怪的想法,但五六年下来也不见她写出一部小说,豆瓣上倒是挖了不下十个坑,真是令人咂舌。

    灵感很重要,但无论它来源于何处,都要具备一个最关键的要素:故事性。

    它至少要包含起因、经过、结果,以及事件的主角。但这些构成要素并不是灵感一开始产生就具备的,大多数时候是需要我们去赋予和补充的。你不去帮助它,它永远都只会是一个灵感,就像我那个朋友所谓的那些奇思妙想一样。一辈子也无法发芽,更不要提开花结果。

    我把灵感拓展成为小说这个过程称之为“种子成长的过程”。

    那么如何把灵感拓展为小说?

    假设你现在想创作一部家庭伦理类小说,同时有了一个灵感——婆媳矛盾,如何开始呢?

    1、创建逻辑关系:

    自检问题:你在创作小说的时候,是否出现写到一半才发现故事前后矛盾,人物设置有漏洞,而你要不停地为前面写得的内容进行修改或者补漏洞。

    问题其实就在于你没有提前创建好逻辑关系的缘故。

    我们首先需要在种子内部创建出一个“种子链条”,这个链条上的三个重要环节就是起因、经过、结果。

    比如一开始小说的源头是婆媳矛盾,你要想好她们产生矛盾的起因是什么?发生矛盾的过程中有哪些具体事件,吵架还是打架?冷战还是耍手段?男主角夹在当中又引发哪些具体故事?最后婆媳矛盾的结果是什么?哪一方胜利了?对于整个家庭又产生什么样的影响?

    这就是这个种子(婆媳矛盾)内部的一个“种子链条”。

    2、完善逻辑闭环:

    自检问题:你在创作小说时,是否觉得自己写的小说故事很平淡,人物很单薄,甚至写到一半,卡壳了,写不下去了。

    出现这种情况的根本原因就是,在你的小说各个环节里都没有一个完整的逻辑闭环出现。

    什么意思呢?

    意思是说在种子链条的三个环节内部(起因、经过、结果),各自又必须具备起因、经过和结果。

    “种子链条”的三个重要环节:

    起因——起因、经过、结果

    经过——起因、经过、结果

    结果——起因、经过、结果

    完善小说的逻辑闭环,就是你去创作小说的过程。就拿《红楼梦》来说,故事的起因是:女娲补天剩下一块顽石,而经过则是这块顽石被一僧一道带入凡尘投胎,经历世间繁华。最后结果就是顽石重新回归青埂峰下。

    我们需要做的就是分别把起因、经过、以及结果的具体内容用情节讲清楚,在讲每一部分的时候,只要遵循起因、经过、结果这个循环的逻辑关系就可以了。

    现在,我们回过头来看,《红楼梦》每一章的情节就是这样,处在一个逻辑闭环当中,一环扣一环,情节合理,节奏紧凑,我们当然看得也过瘾。

    所以,你在创作小说的时候,一定要先把“种子”的逻辑关系给理清楚,才能动笔开始写。否则,基本上,你不是写了部烂剧,就是又多挖了一个坑。总之,你离成为作家的道路越来越远。

    问题四:如何创作实施

    一、前期准备

    1、搭建框架

    不同的人有不同的习惯,对于小说大纲,很多人都觉得没必要写,也懒得写。我个人认为,大纲对于创作小白来说,还是很有必要写的。我觉得在成为写作大师之前,每个人都是写作小白,因为我们一直在学习写作的道路上修行。

    写大纲其实就是在为小说搭建框架,正如盖房子一样,前面的“灵感构思”就是打地基,接下来就是搭建框架结构,这里所说的小说框架就是指故事的开头、过程以及结果。

    而在大纲中的三个部分——起因、经过、结果里,则需要有各种各样的“情节”来填充。

    你肯定会问——情节是什么?

    俗话说:“文似看山喜不平”。就是要求我们要有起承转合,而这里的起承转合其实就是我们的情节。“起”是指一个剧情的前情起因;“承”是指矛盾因何而发展扩展;“转”是指冲突+矛盾+反转;“合”是指这一章节结束,并成为下一章节的起因导火索。

    当然你也可以写得更详细一些。比如,有人分享过一个创作大纲的八大步骤:1,书名 2,定题材 3,主线 4,简介 5,预计字数,即小说篇幅 6,环境设置即故事世界背景设定(时空年代)7,角色设定 8,情节设定,即用文字简述故事的起因、经过、结果。

    你看,说到底最后还是回归到故事的起因、经过和结果上。这才是你的大纲最本质的所在。

    2、枝干补充

    有了大纲,我们就要进行枝干补充,这里的“枝干”就是指人物、剧情和矛盾冲突,也就是我们一直觉得很繁琐的“细纲”。

    具体如何操作呢?

    在确定完小说大纲后,开始设置小说的人物,写人物小传。

    人物小传有了,开始写每一集的剧情简介,一般一句话概括。

    为了让情节精彩,还要进行了矛盾冲突设置,每一集都要有一个小矛盾,每十集或二十集就有一个大矛盾。(这个要根据自己小说的篇幅来自由拟定)

    完成以上三步,小说的细纲也就补充完成了。

    3、细节打磨

    最后一步也是不可缺失的一步准备工作——细节打磨,比如小说关键剧情的场景,故事发生的时间轴,人物的代表服饰,特殊配饰等等,都需要我们一一考虑好。

    这些细节就是关乎你小说是否精彩的关键所在。

    比如在《红楼梦》中,薛宝钗的冷香丸,不一定是现实中有的,但它的设置既引出了周瑞家与宝钗的一段话,又为后文林黛玉吃贾宝玉和薛宝钗的醋,留下了话柄。

    这就是关键细节。

    细致、确切、具体的细节是小说的生命。

    细节很有说服力,比方说:老王确定李阿姨上周六忘记去歌唱团了,但李阿姨说:“我去了,我记得张阿姨穿着一条新红裙子,一直在和我说她的双胞胎孙女。”我们很难反驳像“红裙子”和“双胞胎孙女”这样的细节。

    就是这种细节让你的小说变得真实可信,也让读者有一种身临其境的感觉。

    细节决定了成败。这就是为什么有那么多网络写作者,而真正成名的,实现财务自由的只有屈指可数的那几个——因为那些人往往为了准备这些细节,做了十分甚至十二分的工作,他们花费了五年甚至十年的时间。

    比如《大秦帝国》的作者孙皓晖,用了4年时间进行《大秦帝国》的案头准备,为了拿到第一手资料,他去当地拉煤,走亲戚,听村口老人讲述老秦国的故事。这些收集到的资料,后来都被他写进了小说里。

    让自己时刻保持关注身边的人和事,捕捉生活的每一处细节,这样你才能写出具有生命的小说

    二、动手写作

    1、安排写作计划

    惰性每个人都有,它是成功路上的绊脚石。

    没有一个详细的写作计划,百分之八十的人都会半途而废。你回想一下,自己是否有过这样的经历,忽然兴起决定做一件事,并对未来充满了美好的憧憬与幻想,然后开始两三天还兴致勃勃,往后随着兴致的消失就开始选择性遗忘,最后就不了了之。

    以上这种情景,大概率都在我们身上出现过。只不过是做不同事情罢了。回到创作小说上,很多人觉得自己只能写短篇小说,对于中篇、长篇小说简直望而却步。

    其实,是你自己没有做出合理的规划安排,只要你会算数,就会发现,写中篇和长篇小说,并没有你想象中那么艰难。

    我们来算了一笔帐,假如你每天写1000字的话,90天就是9万字。假如你每天更文1500字,90天就是13万5千字。如此看来,只要你每天写1500字就能够在三个月内完成一部中篇小说。其实对于很多写作者来说,每天输出1500字其实并不困难。

    我的第一部中篇小说《延平路259弄》就是这样完成的。

    你看!听我说完,你是不是也觉得没那么困难了。所以只要合理安排好写作计划就不会完不成。

    2、策划情节

    在上述所有工作都已经充分完成的基础上,创作小说最关键的一个环节其实就是策划情节。大的故事,在世界结构和人物关系当中是存在一定的矩阵方式的,反过来也就对写作者有更高的要求,我们需要很强的技巧才能完成。

    像《红楼梦》,里面的故事情节,人物关系脉络像蜘蛛网一样,盘根错节,没有几十年的功力,你想都别想。

    那么,是不是说,我们一般人就无法创作小说了呢?

    我们不可能人人都成为曹雪芹,但我们还是可以创作出小说的,大的故事不行,我们就从小的故事,甚至是虚构的故事开始,比如童话、短篇小说。

    经常有人问我写文卡壳怎么办?

    答:联想+置入

    然后,他们就不解:我会联想啊,可是“置入”又是什么?

    我想说的是,联想是要有疑问的联想,带有思考的联想。打个比方,《白雪公主》的故事大家都听过,那么,你有没有想过假如白雪公主没有吃那颗毒苹果,又会发生什么?

    有了疑问,这时,我们才可以展开联想,坏心肠的皇后下一次会送来一个雪梨,还是一个橘子,再或者聪明的白雪公主发现了送来的水果有毒,她是否要演一次“扮猪吃老虎”的戏码。那么后续发展就又有另一番景象可写了。

    如果没有先提出疑问,你的联想就是胡思乱想,绞尽脑汁也想不出一个好点子。

    很多人遇到卡壳,往往坐在电脑前几个小时,完全没有一点头绪就是这种情况。

    置入就更简单了,我们在日常生活中看到的新闻,身边遇到的人,发生的故事,在创作小说的时候都可以加以包装,置入进小说的情节里。

    比如说,我前几天看了一个娱乐新闻,说的是英达对前后两段婚姻中的儿子,呈现出两种截然不同的态度,很耐人寻味。

    当时看完这个新闻,我就把这个素材用在我的小说《孽债》当中。《孽债》这部小说,讲的是三个不同家庭的父子之间的感情故事。

    在故事的一开始,我安排主人公在临死前请求见儿子最后一面,儿子却死也不肯,甚至连电话都不接,人物一出场,观众第一反应就是父亲很可怜,儿子很不孝。

    但是很快反转就来了,镜头一转,二十多年前父母离异后,儿子因为思念父亲,跑到父亲家,跪在大门口恳求父亲开门见他一面,却被无情拒绝。之后更是从来不和儿子来往。

    你以为故事就这样平淡收场了,不,反转又来了,这时画面拉回到当时父亲躲在房间的情景。父亲的再婚妻子问他为什么不开门,父亲这样答:“既然注定要伤害一方,那么,我选择伤害前妻和她的儿子,我不能同时当好两个父亲,就做好一个孩子的父亲。”

    后续还可以利用矛盾冲突,进行多次反转与再反转。总之,一切都围绕起因、经过、结果这个万能逻辑链条进行,就对了!

    这就是一个利用新闻事件置入小说的案例。

    3、塑造主角:

    小说里,最重要的人物自然是主角,主角设置和塑造的成败与小说是否成功息息相关。如何设置主角也是创作小说的关键,但是在此之前,我们首先必须要明白两点:

    1、主角是为故事服务的,他的存在必须要遵循故事里的世界,甚至可能和最初的设想完全相反。

    我曾经玩过一个剧本游戏,一群人围在一起抽一个纸条,根据纸条上提示的信息来编一个故事。

    其中有一个纸条上面写了这样一句话,“一对夫妻在自己的别墅后面挖出一个箱子。”

    一般人的正向思维是,先构思这两个主人公,设置他们的性格、外貌、职业,然后开始拓展这个故事。但是很快大家发现一个问题,当我们把人物设置好之后,这对夫妻为什么要在别墅后挖东西?挖出的箱子里又装了什么东西?这些问题的答案总是和我们的设置的人物产生冲突。

    比如说,我们安排箱子里有古董,这样以来箱子是谁的,这对夫妻和这个人有什么关系吗?亲戚,故旧,还是毫无关系?他们打算把古董怎么办?出卖还是上交?这些决定直接反应人物的性格,贪财还是是金钱为粪土?可我们在设置人物的时候,并没有考虑这一方面。

    因此,大家都意识到,箱子里是什么,将决定发生什么样的故事,并不是人物决定故事,同时什么样的故事又反过来向我们要求更多的条件。

    如此,我们只能逆向思维进行构思,简单说就是箱子里是什么?决定了给这对夫妻什么样的情节,什么样的情节又反过来规定他们是什么样的人。

    显然。你会发现现实中的事情是瞬时序发展的,但虚构小说却是从目的地出发,逆向行驶的。你设置的主角必须要以故事背景为条件,不能胡编乱造。

    2、主角的层次和真实性,是不断丰富起来的,很少有人能一次性把主角想得很立体。

    就像我在写小说《孽债》时,开头就是一个老父亲在医院病危,临死之际恳求见儿子一面,结果被儿子拒绝。给读者第一印象是父亲很可怜,儿子很不孝。

    但随着剧情的展开,读者会发现,其实儿子之所以这样做是因为他太重视父子之情了,也因此被父亲伤得很深,读者就会对儿子这个角色有了新的看法,认为他并不是一个冷漠亲情的人。

    但是我在最初并没有想好儿子到底是什么样的人,只是因为故事情节让读者自己产生了这种想法。而创作时,情节发展才是我绞尽脑汁思考的问题。

    所以,当我把小说的所有情节点设置完成后,我的主角形象也随之明朗起来,最后我再把主角的前史进行查缺补漏,主角设置就基本完成了。

    设置主角,我们一般从三个方面入手:基本信息、性格特点、地图感。

    基本信息:性别、年龄、家庭信息、父母/朋友关系、教育程度

    性格特点:懦弱、坚强、逃避、隐忍、热情、桀骜

    地图感:人物在故事环境中会经历哪些主要场景

    最后一点,也是我们不可忽略的一点,就是我们要不断地进入主角的视角,去反复思考他。这样,我们也可以反过来去验证自己设置的情节是否符合人物的思维逻辑。让小说更加的接近真实和完美。

    结语

    为什么写作的方法已经很明确(比如“种子成长法”),但是只有少数人可以写出一部完整的小说?

    因为上面讲的大部分方法,都是需要时间去积累,去训练,去刻意练习的。——比如“细节打磨”,就需要你养成细心观察的习惯,平时多留心观察身边的人和事,建立一个自己的素材库。而不是写小说时,临时抱佛脚去搜肠刮肚。

    写作不是一件一蹴而就的事情,写作没有捷径可寻,最好的捷径就是脚踏实地的去积累,去刻意练习。

    无论是日积月累还是刻意练习,都意味着你无法放纵自己,无法轻松的读书,无法轻松地完成写作,意味着你需要不停地观察、思考、实践和反馈,并且做着自己不习惯、不舒服、和反思维的事情。

    积累和训练是作家的两条腿,如果你只积累不训练,抑或只训练不积累,那么你永远也成为不了一名真正的作家——无论你有多大的天赋、多执着的毅力和多大的梦想。